第八十六章反向PUA,模板化走心 1/3

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米国现实问题,产生的社会情绪,还有另一种投射。

超英题材电影占据主流。

全体逃避。

越往后,北美票房前列的基本上都是这一类题材。

后来,超英也扭曲,童话里无法承载美好。

小丑、死侍票房大爆,也是带着自毁,死去活来。

23年《芭比》成为票房冠军,北美票房六亿多。

芭比不仅在北美取得了巨大的成功,在全球范围也达到了极高的票房成绩。

沈三通在《芭比》,感受到米国社会是真绝望。

病入膏肓,垂死挣扎。

一个虚构人生的人物,又是依附性的女权角色。

女权是西方社会的一种病症,把病症摆出来,票房如此成功,反应了社会的群体意识。

甚至可以说,《芭比》是西方社会绝望中的呐喊,发出的求救信号。

死侍,芭比,小丑等电影,都取得了很大的成功。

而它们人设存在共同点。

死侍是知道次元壁的存在,芭比身处被制定好的世界,小丑则本身就是喜剧演员、表演者。

表演者,被某种秩序支配的角色,不具备真正自我的角色。

对现有存在的怀疑、质疑。

无论是主创还是观众,其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。

非常大的问题,也知道谁导致了。

然而背后有八枪在矫正瞄准,无法直接探讨。

好莱坞公司的执掌者,幕后之人,不允许真的将矛盾指向自己。

反而支持鼓励这种擦边电影,将之消费化,解构掉,把反抗的神圣性消磨掉。

这些电影在东大票房不是很好,理由其实很简单。

因为东大没有病。

东大喜欢超英电影,是因为电影制作工艺先进,故事偏向正向。

当好莱坞主场的绝望味道,在超英里藏不住。

再加上20年之后,文化、媒体霸权破产,拉了一裤子。

超英电影自然而然很难火爆。

不只是超英电影,拯救世界那种宏大主题,假的不行。

太假了,死了几百万人你都不在乎,告诉我你要拯救世界。

顾好小民尊严再说吧!

《芭比》《小丑》全世界火,东大不火,实际上就是全世界水深火热,而东大维持了一个相对繁荣的局面。

导致没有共鸣。

没有病,自然不需要吃药,也不用反思。

只有一些外向媒体人,以及一些影视博主。

对外,长期以美剧、好莱坞电影为荣。

对内,则是和国内影视从业者精神世界存在共鸣。

才会大肆吹捧。

贾章科说什么好莱坞对东大市场吸引力降低。

东大不够多元,市场性能丧失,文化影响力丧失。

言外之意,米国病了,没穿衣服,好莱坞没有竞争力。

但,东大该去反思。

反过来教育东大的观众,别人都吃药了,就你没吃,绝对有病。

明明,事实是,只有我们赢了。

抗住了。

不仅救了自己,还救了世界。

只因为文化、媒体弱势,在一些人嘴里,错的成了我们。

而且,东大内部还真有人一群人信了。

将之污名化,成了不能谈的话题。

失去舆论话语权,是真的憋屈!

东大影视行业存在的问题,恰恰不在于观众。

而在从业者自身。

这些人对世界的认识是静止的,脑子里的西方依然悬挂在天上。

说好听点,保持着孩童般的纯正。

一群影视工作者的思想,只和米国对接、共情。

不和脚下的土地联系,本能的避开。

本来20年后,好莱坞文化破产,是反攻的大好时机。

就算能力不行,没有反攻之力,至少也该建构一套能解释现状的叙事。

为什么别人输了,我们赢了?

从工业,从传统文化,从领导找找答案在哪里。

可是,没有。

华娱之女明星请自重
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