第六十章新文化战略,于飞虹(3/3)

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沈三通的“新生代导演计划”。

扶持三类项目,喜剧片,故事片、文艺批判电影。

东大不缺人才,沈三通打算试着引导,用项目、资金调教。

西方能引导西方古装大片,他自然也能引导。

想拍片,想当导演,想有代表作,就按照他确定的基调来。

第一类,喜剧片。

市场需要,本子能过关,他就愿意投点给试手。

第二类,故事片。

他会给命题,确定风格基调。

像“三峡建设”、“大豆战争”“西气东输”都是很好的主题。

三峡大坝上个月竣工,正适合拍。

不提人定胜天,拍一拍大坝建成的前后变化就很好。

住在泄洪区,地名带着“垸”,年年因为洪水搬家,每到雨季就心慌。

没有人来投资,不敢建设,因为水来了全部完蛋。

三峡修好,再也不需要提心吊胆,从此之后安居乐业。

孩子的天真的发问:“不用躲水了吗?”

大人露出笑颜。

整点阳间的故事。

大豆战争。

把人家如何操作,怎么蒙骗的,什么手段套路,拍出来。

这些比边缘的、沉闷的、不说话的电影,不是好太多?

沈三通看来这才叫故事。

来点工业时代的故事。

一桥飞架南北,天堑变通途。

高峡出平湖,神女应无恙,当惊世界殊。

天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。

坐地日行八万里,巡天遥看一千河。

火箭、造船、机床、航空、工厂.

有太多故事。

第三类文艺批判电影。

沈三通不讨厌批判,但他讨厌贾章科那种。

他希望搞点新的。

比如围猎,如何被围猎的。

天生坏的不谈,普通人,从身边亲人下手,一步步沦陷。

再比如学校里导师掌握学生前途,反过来压迫学生。

学术名人或院系领导,用自身的学术资源,以及行政资源。

对于门下学生来说,意味着压倒一切的能量。

一旦他们玩起了利益交换的潜规则,身在象牙塔的学生们很难鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。

如果仓促举报,搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。

这样的文艺批判,才是有力量的批判。

贾樟柯这帮人不会拍,因为得罪既得利益团体。

它们本身就是一帮人。

外国也不会资助,因为拍这种,是真的会促进社会发展,对社会有点好处。

归根到底,土殖的问题,不在于殖,而在于土。

五代的一些导演,六代几乎全部导演都有一股土味,

沈三通要搞点不土的。

要是不好过审,就不上院线,也不去外面评奖,就网络播放。

他不是为了取悦外国人,而是希望改改文艺片的导向。

揭开伤疤是为了去脓,更好愈合。

不是给外面人玩乐笑话,给人看猴戏,当猴耍。

沈三通心里有一个新文化战略。

弄新导演计划,是为这个战略布局落子。

洗涤各种垃圾文化,让国人摆脱文化上的枷锁。

1915年的新文化,是为了救亡图存。

是亡国灭种危机下的呼嚎、呐喊。

知道必须改变,但不知向何处改变,满是仓皇。

那个时候的知识分子,尤其是文人。

除了极少数人,总体是乏善可陈的。

军事上失败,清政府崩溃之后,大部分文人吓破了胆。

他们把所有的军事失败原因,归结成中华文明的问题。

慕强的结果,造成了对中华文化和历史的否定,不知道自己是谁,不知道自己的祖坟在哪里。

只要是外国人就跪,只要是东大的就贬。

文学作品里写到国人就是精神胜利、就是愚昧,写到外国人就是有道德。

不是真正的新文化。

前三十年,是真正的新文化。

社会意识遥遥领先于社会现实,开国的红利。

执剑人离去,现实太厚重,又拉回现实。

现如今是物质条件足够,社会现实足够,但社会意识落后了。

一批老帮菜、老油渣,太土。

文学界不是流氓就是骗子。

除了矫情、私通、喝酒、吹牛、讲黄色笑话、发泄对社会不满。

为了一个小位置,为了一个小嫂子,为了一个会,打得不可开交。

正常人的东西,一概没有。

阴枣之类的,放在古代也是土到渣,恶心人。

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