沈瑜迅速理清了自己的思路。

纪磊和常贝两个人已经对竹刻作品，做了多方面的评价。自己如果说同类的观点，难免让人瞧不起。所以他决定用买古董最常用的办法，就是把这东西贬到土里去。但是褒贬也要有理有据才行。

他不急不慢的说道：“诸位都是行家。我初学乍练，若是有说的不对的地方，大伙就当听个笑话。

刚才纪同学说了这件竹雕的技法，我也先从这里入手。”

他的话一出口，常贝心里就有些轻视，典型拾人牙慧。

周围一帮老人，没有急着表现出自己的心思，仿佛是真的很认真的在听沈瑜接下来的讲解。

“这件松下老人竹刻笔搁，作者综合运用了很多技法，有深刻浮雕与浅刻浮雕，以及圆雕的技法。应该是受到了明代嘉定朱氏竹刻的影响，或者说，他是在模仿学习朱氏竹刻的办法。

当然了，作者明显还没有完全学会。

因为这个作者在雕刻细节的时候，不自觉的用上了“薄地阳文”浅浮雕的办法。”

沈瑜用手指向竹刻人物：“大家看，人物面部与衣纹细节，这里就是典型的“薄地阳文”浅浮雕，这个技法应该是清朝吴之蟠最善用的技法。

这也证明，作者擅长的是清朝无吴之蟠开创的技法，只是他在模仿朱氏竹刻的过程中，不自觉地露出来了。

这是作品的破绽之一。”

沈瑜停顿了一下，给众人留了一点时间思考，但时间不长，继续说道：“擅长竹刻的师傅们，为了保证作品在保存的时间长久，都会把挑选好的毛竹或者楠竹的竹筒、竹根，用各种办法处理，例如浸泡、热水煮。这样才能尽量保持作品不变形，不开裂。

但是，无论如何处理，哪怕是用药物处理，很多传世的竹刻作品，在流传过程中也难免遭受损失。比如，开裂、损毁或者虫蛀。

想要保持决对完整，是很难做到的。咱们看到的这件作品，开裂与损毁没有出现，甚至连一个虫蛀的痕迹都没有，这就不能不让人怀疑。

另外，这个竹刻与名款以及作品的氧化程度，其实是可以伪造出来的。

我们不妨做一个假设。假如这个作者在模仿氧化痕迹的时候，用特殊的化学手法处理过，是不是也会在一定程度上避免虫蛀？毕竟是化学药物，虫子是不吃的。

当然了，这只是我个人的猜测。还不能完全作为佐证，所以还有第三个问题。”

郝右辉听到沈瑜直接把他的东西假设为仿品，立刻就想反驳。

但是，沈瑜紧接着又说出了第三个问题。

“古人的文具，只要有适当的条件，一定会尽量讲求精细。所以，这件作品具有很好的迷惑性，雕刻的很好。

它作为笔搁或者笔插都没有问题。但是，它偏偏兼具了两者的作用。作者想要求全，却画蛇添足了。

到目前为止，类似的例子几乎是很少的。不管是明代、清代的竹刻作品中，很少有这样的例子传世。

如果一点佐证不能说明问题的话，那么这三个疑问连续出现，我觉得这个作品，就很值得研究了。”

其实，沈瑜说的这些个理由有些牵强。他是把作品上有疑问的地方，给故意放大了，他先做了一个预设，在场的搞收藏的人都见过这件竹雕，都对它存有不同的怀疑。

他们在有了怀疑的前提下，来听沈瑜说出的理由，自然觉得有道理。很多人也开始点头。